人生没有不散的宴席

大家好,今天给大家推荐一部来自的电影——《饮食男女》
有李安执导,郎雄/吴倩莲/杨贵媚/王渝文等联合主演。电影讲述了1994年的台北都会,一位每周末等待三位女儿回家吃饭的退休厨师,面临的家庭问题与两代冲突。借由彼此的生活与冲突,建构出不同年龄层、不同职业的价值观,描述的两代关系。  老朱早年丧偶,多年未娶,三个女儿也都没出嫁,四个人平日里个忙个的,哪怕聚在饭桌上也少有话题。大女儿家珍年纪很大,装扮老气严肃,,是当地出了名的剩女。她在学校教书,自从大学时被男友抛弃后便再也不曾谈过恋爱,老朱也只能干着急。  二女儿家倩是三个女儿中最漂亮最有出息的,装扮时髦,年纪轻轻就已经当上航空公司的高管,她跟父亲关系不融洽,一直想搬出去单住,跟分手的男友还维持着情人关系。  三女儿家宁是个可爱的乖乖女,每当家里有矛盾时,总是担当润滑剂的作用,在麦当劳打工。随着社会发展,女人可以跟男人一样出去打拼了,家庭地位也越来越高,年龄稍大的父亲多少都会因曾经的地位不再而有失落感。电影最后二女儿亲自下厨,一边尝一遍女儿用姜不对的老朱,猛的发现:女儿的汤让他的味觉恢复了。而老朱恢复的除了味道,环太平洋
彩蛋还有多年来隔膜已深的父女关系。看到最多问题也最嫌弃这个家的人,到头来还是靠她来维系着这个古老的家。  电影饮食男女,人之大欲,不想也难。这里的饮食就是吃,食,男女就是欲、性。只是性对于几千年的文化来说是个过分禁忌的字眼,但电影里的每一次的家宴都会让观众尝一遍生活中的酸甜苦辣。导演李安以作为人欲八大之首的食欲贯穿整部影片,用与为矛盾,使片中的主角们都得到了对于内心深处压抑的解放。体现了人们最终会克服社会秩序对情感的,解决内心的情感问题,完成更好的认知。

李安刚出道的时候,拍了“父亲三部曲”,一部比一部热闹好看。《推手》和《喜宴》都把故事放在美国。到《饮食男女》,李安回到。一个异乡人多年,回到故乡,那种想要表达的情感一定是最深刻、最质朴的。在我看来,《饮食男女》仍然是李安最好的电影,因为它不仅足够好看,而且也包含了生命中那些真情流露的时刻。  《饮食男女》拍得好看,首先是观赏性非常好。电影开场那一段长达五六分钟的做菜特写,一直以来被人们津津乐道。那是一场视觉盛宴,把中国的烹饪艺术跟电影画面精巧地结合在一起。人们发现,原来厨房里那些被忽略的日常细节,竟然可以被电影呈现得如此美妙。  李安导演非常强调画面的动作性。仔细看每一场戏,会发现人物都在行动之中,很少有“闲”下来的时候。动作性增强了电影的节奏感,牢牢地抓住观众的注意力。  追求戏剧性是李安电影的另一个特点。李安曾经坦言,他在内心把自己当作一个剧作家,他喜欢戏剧因素和冲突。“我的电影中总有那么一股压抑的潜流,假如电影不触及或令人吃惊的主题,那是不会引起我的兴趣的。”  在这部电影里,几乎每场戏都有很强的戏剧冲突。小的场面里有小的冲突,大的情节里有大的冲突,而且伏笔早早埋下,只等观众心里“噢”地一声,脸上露出恍然大悟的神情。  电话里那个女人的身份,要在电影结尾的时候才表明。她就是老朱的秘密情人,这份年龄悬殊、身份特殊的恋情,是电影里最大的戏剧性所在。而在这个秘密情人打来的电话里,老朱的第一句话就是问”吃了嘛“,无疑是对”饮食男女“的点题之笔。  那么“饮食男女”到底是什么意思?这句话出自《礼记·礼运》:饮食男女,人之大欲存焉。用李安导演的话来说,他是想用这四个字来代表人生。在片头字幕中,“饮食”两个字用的是现代常见的宋明体,而“男女”两个字用的是难懂的小篆体象形字。同样是人之大欲,男女之事,可要比饮食复杂得多啊。  事实上,所谓,就是人类的本能。由这本能演化而来的,就是我们的本性。这本来也无所谓好坏,只是人这种动物实在是太复杂了,于是就把这原本简单的本性搞得错综复杂。  为了说明这份复杂性,李安讲述了一位厨亲和三个女儿的故事。父亲老朱是高级餐厅的大厨,在如战场般紧张忙碌的餐厅里,能够掌控几百号人的大场面。在家里,随随便便就能做出一大桌子丰盛的菜肴。  然而父女四人各有各的心事。面对一大桌丰盛美味,总也提不起什么兴致来。母亲早已不在了,这使得父亲跟三个女儿之间难以沟通,生活中着各种各样的矛盾。一家人凑在一起吃饭,感觉更像是一种带有仪式感的义务。没有人用心去品尝那食物的好滋味。  父亲和女儿们的交集大多发生餐桌旁。仔细想卧铺车上的冲动来,这真是合情合理。中国人的餐桌确实是最主要的交流场合。人们在餐桌上讨论家事,国事,天下事,就是很难真正表达自己内心的想法。于是我们看到,在父亲和女儿们的例行“星期天晚餐”时,只是各怀心事的吃着饭,说着一些无关痛痒的话题。而当某个人想要真正说些什么的时候,往往都是最后的摊牌了。  中国家庭之间缺乏沟通,难以交流,是常见的事。这不仅体现在两代人之间的隔阂,同代人之间,也各自紧闭心门,不愿意表达真实的自己。这是怎么回事呢?电影里有一段台词,尝试回答这个问题。父亲老朱说:“从心里产生的那种,才是一个家之所以为家的意义。”  只有真正在乎的人,才会从心里产生这种。偏偏因为这份又导致我们无法敞开,说出自己内心的想法和情感。  三个女儿各自把心事藏在心底。大女儿朱家珍年龄渐长,内心渴望爱情,却一直无法克服自己的恐惧心理。她把情感寄托在教,甚至幻想出一个未曾有过的“男朋友”来自己和家人。  二女儿朱家倩是和父亲演对手戏的主要角色。她长得最像死去的母亲,最漂亮,最能干,性格也最多面向。她跟前任男友藕断丝连,又跟新来的同事发生暧昧关系。而且还很会做菜。当然,她性格倔强,也是跟父亲矛盾最深的一个。  这三个女儿的情感波折已经够我们看的眼花缭乱,到最后,父亲老朱跟女儿朋友的忘年黄昏恋,则让所有跌眼镜。  有好事者统计过,这部电影里出现过75道菜,从头到尾大概有六七次家庭聚餐。加之父女四人各自的情感纠缠,真可谓是一台热热闹闹的好戏。然而看到最后,我却感受到热闹之下,另有一份苍凉的况味在。这份苍凉来自于体会到人生终有一别。  每隔一段时间的星期天晚餐上,总有人宣布要离开这个家。先是二女儿家倩购买了新公寓,接着三女儿家宁意外怀孕要搬去跟男友住,就连一直愁嫁的大女儿家珍,也要跟新来的体育老师走了。  在一次大家庭聚餐中,父亲借着酒胆宣布了他与女儿的朋友之间的秘密恋情,并决定把这老房子卖掉。这样一来,这个家就真的算是彻底要散了。  第一幕是二女儿家倩在医院意外看到父亲,他独自从心脏检查科出来,步履缓慢地电梯口。家倩看着父亲衰老而孤单的背影,默默地留下眼泪。在那一刻,她瞥见了离别的影子。  在电影的结尾,是最后一次“星期日晚餐”。那时朱家的老院子已经售出,很快就要转手他人。从回来,暂时还留在家里的家倩做了这顿晚餐。大女儿家珍和三女儿家宁都各自有事,只有父亲老朱坐着出租车回来参加这场家庭。当家倩端着一碗汤递给父亲时,父亲握住她的手,电影结束,父女深情也终于在此刻毫无保留地表达出来。  我们都曾以为家是天经地义存在的,并且觉得那种温馨的气氛会一直延续下去。终有一天,我们会发觉,原来家人也是会走散的。因为我们活在时间之中,而时间的流逝永不停歇,所以岁月终将造成离别。  这是人最无可奈何的事情之一。但也正因为如此,我们才收获了生命中一些珍贵的东西。只有当我们真正体会到人生没有不散的宴席,我们才会懂得去珍重现在还陪在身边的人。

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